ενδείξεις - αντενδείξεις





πρός τό δεῖν οὕτω



Προηγούμενα εὕσημον λόγον δῶτε








by : tinakanoumegk



[…] Την περίοδο 1921-1933 ο Κρακάουερ θα συντάξει εκατοντάδες κείμενα ποικίλης έκτασης –ένα αντιπροσωπευτικό δείγμα αποτελούν τα δοκίμια του παρόντος τόμου– και θα συμμετάσχει ενεργά στις διανοητικές ζυμώσεις που λάμβαναν χώρα στη μεσοπολεμική Γερμανία, ιδιαίτερα στους κύκλους των εβραϊκής καταγωγής διανοούμενων της Φραγκφούρτης. Η πλούσια αυτή πνευματική εμπειρία θα αποτυπωθεί στη θεματολογία του, αλλά και στην ιδιαιτερότητα του συγγραφικού του ύφους, που αποτελεί μοναδικό μείγμα πολεμικού δοκιμίου, κοινωνιολογικής μελέτης και φιλοσοφικής πραγματείας, όπου διασταυρώνονται μεταξύ άλλων οι παραδόσεις του νεοκαντιανισμού, της φαινομενολογίας, του υπαρξισμού και της κριτικής θεωρίας […] Στην κοινωνία του μεσοπολέμου η μεσαία τάξη αποτελεί ένα από τα κεντρικότερα θέματα της κοινωνιολογίας του Κρακάκουερ. Η κατάσταση στην οποία έχει περιέλθει τα χρόνια εκείνα λόγω της συγκεντροποίησης του κεφαλαίου και της οικονομικής κρίσης την έχει φέρει στα όρια της ολοσχερούς προλεταριοποίησης, την οποία τα μέλη της θέλουν πάση θυσία να αποφύγουν. Ωστόσο, τα ιδεατά περιεχόμενα που επικαλούνται τα μεσαία στρώματα δεν έχουν πλέον έρεισμα στην πραγματικότητα· η πτώχευση των στρωμάτων αυτών είναι σύμπτωμα της έκθεσης τους στο «μένος του αποχαλινωμένου ορθού Λόγου», ενώπιον του οποίου ό,τι παραδοσιακά συνιστούσε την ταυτότητά τους έχει αποκαλυφθεί ως ψευδαίσθηση. Ο Κρακάουερ τις ανιχνεύει στις αναγνωστικές του προτιμήσεις αλλά και στην προσπάθεια εκμετάλλευσης της κοινωνικής δυσαρέσκειας από κύκλους διανοουμένων οι οποίοι στοχεύουν στην ανάπτυξη μιας «θετικής πολιτικής της μεσαίας τάξης», η οποία ερωτοτροπεί επικίνδυνα με τον ανορθολογισμό και τη βία και κυοφορεί τον εθνικοσοσιαλισμό. Γιώργος Σαγκριώτης, Απόσπασμα από την Εισαγωγή (οπισθόφυλλο της έκδοσης)

Η παρούσα έκδοση περιλαμβάνει μια σειρά δοκιμίων, όπως αναφέρεται και στην Εισαγωγή της, με τους τίτλους: 1. Οι άνθρωποι που περιμένουν, 2. Η ομάδα ως φορέας ιδεών, 3. Ανία, 4. Η σάλα του ξενοδοχείου, 5. Το ταξίδι και ο χορός, 6. Λατρεία της περίσπασης, 7. Η μάζα ως διάκοσμος, 8. Η φωτογραφία, 9. Για τα επιτυχημένα βιβλία και το κοινό τους και 10. Η εξέγερση των μεσαίων στρωμάτων. Μια αναμέτρηση με τον κύκλο της «Πράξης».

Θα σταθούμε, όσον αφορά την συγκεκριμένη έκδοση, στο δοκίμιο με τον τίτλο Η Ομάδα ως φορέας ιδεών.

Σύμφωνα με τον Κρακάουερ, ο πνευματικός κόσμος σφύζει από αναρίθμητες πνευματικές δυνάμεις ή οντότητες, τις οποίες μπορούμε εν συντομία να ονομάσουμε ιδέες και οι οποίες ταξιδεύουν για να διαπεράσουν το Είναι και να πραγματωθούν, να επιδράσουν στον κοινωνικό κόσμο τον οποίο αναταράσσουν, λυτρώνοντάς τον από την ακαμψία του:

«Όπως μια πέτρα που ρίχνεται στο νερό σχηματίζει κυκλικά κύματα, το είδος και το μέγεθος των οποίων δεν συνδέεται τόσο με το ιδιαίτερο μέγεθος και τη σύσταση της όσο με τη δύναμη και την κατεύθυνση της ρίψης, έτσι και κάθε ιδέα που ανακλάται στο κοινωνικό Είναι προκαλεί μια διέγερση, η πορεία της οποίας εξαρτάται από γενικούς παράγοντες».

Ο συγγραφέας θεωρεί ότι ακόμα και αν οι κοινωνικά αποτελεσματικές ιδέες εκσφενδονίζονται στον κόσμο από μεμονωμένες προσωπικότητες, πραγματικό τους σώμα αποτελεί η ομάδα. Το πλήθος των ανθρώπων που ενώνονται σε μια ομάδα μεταβάλλει την ποιότητα της ομάδας, ωστόσο, εδώ και εφ’ όσον πρόκειται για την ανακάλυψη των νόμων της κίνησης των ιδεών, σημασία δεν έχει η ποσότητα αλλά η απόσπαση των κοινοτήτων ζωής από τις ομάδες που αποτελούν φορείς ιδεών.

«Υπό τον όρο κοινότητες ζωής και πεπρωμένου θα πρέπει να εννοηθούν όλες εκείνες οι ομάδες τα μέλη των οποίων ζουν με ακατάλυτους δεσμούς και δεν έχουν συγκολληθεί μεταξύ τους μέσω ιδεών ή τυχαίων αρχών. Η οικογένεια, για παράδειγμα ή ακόμα και το έθνος, ανήκουν στα μορφώματα αυτού του είδους».

Αντίθετα, πιστεύει ο Κρακάουερ, οι ομάδες των οποίων το θεμέλιο της ενότητας αποτελεί μια ιδέα γεννιούνται και παρέρχονται μαζί της, μ’ άλλα λόγια η ομάδα και η ιδέα είναι στενά συνυφασμένες μεταξύ τους, η μεν αναπαριστά την δε με αποτέλεσμα να μην μπορεί κάποιος να συλλάβει την ουσία μιας ιδέας δίχως να προσδιορίσει την ουσία της ομαδικής ατομικότητας που έχει δημιουργήσει η ιδέα.

Στην συνέχεια, ο συγγραφέας περιγράφει την θεωρία που ισχυρίζεται ότι η απολύτως κυρίαρχη ιδέα αναπτύσσεται σε μια σφαίρα στην οποία δεν εισχωρούν κανενός είδους ατομικές δονήσεις, ενώ επίσης η θέληση του μεμονωμένου ανθρώπου δεν παίζει, σε σχέση με την ιδέα, κάποιο ρόλο.

«Η εκάστοτε ανθρωπότητα είναι, τρόπον τινά, μόνον η ύλη με την οποία πραγματώνεται η ιδέα του κράτους, μια ύλη παθητική, η οποία πρέπει να τύχει διαμόρφωσης, ενώ η ίδια μένει χωρίς επιρροή στην μορφή της ιδέας. Οι εντολές του κράτους είναι συνεπώς ιερές, όσο θεμελιωμένη και αν είναι η όποια ατομική κριτική, το ισχύον δίκαιο είναι ένα καταστατικό, το οποίο από τη στιγμή που θα θεσπιστεί, έχει την πηγή του σ’ ένα επέκεινα όλων των εμπειρικών σταθμίσεων, και για τον λόγο αυτό παρά την όποια έλλειψη ταύτισης με την στιγμιαία συνείδηση δικαίου, δεν μπορεί κατ’ αρχήν να αρθεί».

Στον αντίποδα αυτής της θεωρίας βρίσκεται η ατομικιστική, σύμφωνα με την οποία κάθε ιδέα που κυριεύει μια ομάδα είναι απόρροια του πνεύματος όλων των ατόμων από τα οποία απαρτίζεται η ομάδα, δηλαδή στην περίπτωση αυτή υπάρχουν μόνο μεμονωμένοι άνθρωποι, ενώ απορρίπτεται η υπόθεση μιας ομαδικής ατομικότητας «προικισμένης με το δικό της Είναι, αισθανόμενης και σκεπτόμενης ενιαία». Πρακτικά αυτή η άποψη διατρανώνει την πεποίθησή της ότι το κράτος υπάρχει για τους ανθρώπους και όχι οι άνθρωποι για το κράτος, δηλαδή οι ιδέες στην περίπτωση αυτή μετατρέπονται σε έκφραση της ευμετάβλητης θέλησης ενός πλήθους ανθρώπων και έχουν δικαίωμα ύπαρξης μόνον όταν αυτά έχουν την τάση να το παραχωρούν.

Στην συνέχεια ο Κρακάουερ προχωρεί σε μια σημαντική διαπίστωση:

«Η ομάδα –όπως θα πρέπει να πούμε κατ’ αρχάς εδώ– δεν είναι παρά η αναγκαία συνένωση ανθρώπων της ίδιας πνευματικής συγκρότησης με σκοπό την πραγμάτωση της ιδέας και όχι η σύνδεση τυχαίων, πνευματικά απροσδιόριστων ακόμη ατόμων. Αποτελεί συλλογικό ον στο βαθμό, που οι συνειδησιακές εκδηλώσεις όλων των μελών της ορμώνται από την ίδια βάση δηλαδή από το θεμέλιο των ιδεών, και για τον λόγο αυτό καταλήγουν υποχρεωτικά σε ενιαίες δράσεις».

Σύμφωνα με τον Κρακάουερ, ένας ιδιαίτερος τύπος ομάδων που εμφανίζονται ως φορείς ιδεών είναι εκείνες για τις οποίες η ιδέα αποτελεί εξ αρχής ένα πρόσχημα προκειμένου να πετύχουν στην πραγματικότητα εντελώς διαφορετικούς στόχους από εκείνους τους οποίους διακηρύσσουν.

«Οι εν λόγω ομάδες παίρνουν σαν κανονικοί πειρατές όμηρο μια ιδέα που ταιριάζει άριστα στους σκοπούς τους και τη χρησιμοποιούν ως υποζύγιο στο άρμα, όπου βρίσκονται. Για παράδειγμα, κάποιες καπιταλιστικές ομάδες συμφερόντων υπερασπίζονται την κουλτούρα της προσωπικότητας, κάποιες κρατικές οντότητες πεινασμένες για αποικίες παριστάνουν τους υπερασπιστές του «πολιτισμού», ενώ κάποια πολιτικά κόμματα που επιδιώκουν εξουσία και επιρροή κάνουν κατάσχεση σ’ ένα τυχαίο ιδεώδες που κυκλοφορεί, το οποίο μέσω αυτής της πράξης κατάσχεσης, μετατρέπεται αμέσως σε ιδεολογία».

Συσπείρωση Αναρχικών https://anarchypress.wordpress.com/2019/12/22/%ce%b7-%ce%bc%ce%ac%ce%b6%ce%b1-%cf%89%cf%82-%ce%b4%ce%b9%ce%ac%ce%ba%ce%bf%cf%83%ce%bc%ce%bf%cf%82/#more-33271
by : tinakanoumegk




TA VIDEO ΤΗΣ ΕΚΘΕΣΗΣ ΥΠΟΓΡΑΦΕΙ Ο ΝΑΥΣΙΝΟΟΣ* ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: ΑΔΡΙΑΝΟΣ ΜΠΕΖΟΥΓΛΩΦ ΜΟΥΣΙΚΗ: ΤΑΚΗΣ ΤΑΦ

Εκθεση: Η Μέλισσα στον Κρητομυκηναϊκό Πολιτισμό Βασιλική του Αγίου Μάρκου, Ηράκλειο Κρήτης Διάρκεια έκθεσης: 12 – 23 Μαΐου. Ώρες επίσκεψης 9:30 -14:00 και 17:30-21:00


Από πολύ νωρίς οι άνθρωποι αντιλήφθηκαν και αναγνώρισαν την τεράστια αξία του μελιού. Το μέλι, τροφή «θνητών και αθανάτων», θεωρήθηκε θεϊκή τροφή που χάριζε αθανασία και δύναμη. Η μέλισσα κατείχε σημαντική θέση στην Ελληνική Μυθολογία, με διάφορες μορφές, σε πολλούς μύθους και συμβολισμούς. Η έκθεση αυτή, εμπνευσμένη από τον μύθο της μέλισσας ως τροφός του Δία, από τα κρητομυκηναικά ευρήματα και από επιγραφές της γραμμικής Α και Β, κάτω από την οπτική γωνία της αρχαιοαστρονομίας αναδεικνύει νέες ερμηνευτικές και εικαστικές προσεγγίσεις.

Οι Καλλιτέχνες που συμμετέχουν στην Έκθεση: Αγγελιδάκη Αγγελική -Αναστασάκη Αργυρώ -Βαποράκη Μαρίνα -Barbara Daling -Βελιγραντάκη Καδιανή – Γιορταμή Κατερίνα – Γιορταμής Δημήτρης -Dijana Fot -Δολαψάκης Κώστας -Δουλγεράκη Δόξα -Ζαχαριουδάκης Νίκος -Ζερβάκη Εύα -Θεοδώρου Εύα-Ελένη -Ιερωνυμάκη Αρετούσα -Καμπόλης Βασίλης -Κόγιαλου Ειρήνη -Κολομποτσάκη Κάλλια -Κοντονίκα Γιούλα -Κουτσάκη Ροδάμνια -Μακράκης Μαρίνος -Μανιουδάκης Νικόλαος -Μπέη Ολυμπία –Μπεζούγλωφ Αδριανός -Μπελέρη Αλεξάνδρα -Ξενάκης Κωνσταντίνος -Ουσταμανωλάκη Ευφροσύνη -Παναγιωτάκης Ρουσέτος -Παναγοπούλου Αθανασία -Παπαδομανωλάκης Γιώργος -Παυλάκης Μιχάλης -Πολυχρονάκη Βαρβάρα -Πρινάρης Στέλιος-Ρουσης Γιώργος -Σεκερτζή Αργυρώ -Σκουτέλη Στέλλα -Σπυριδάκης Στελιοκωστής -Στεργίου Εμμανουήλ -Σφακιανάκη Μαριάνθη -Τερζάκη Μαριάννα -Τσουρακάκη Μαρία -Χαρκιολάκης Ανδρέας -Χρηστάκη Κλειώ -Χριστάκη Μαρία. 

TA VIDEO ΤΗΣ ΕΚΘΕΣΗΣ ΥΠΟΓΡΑΦΕΙ Ο ΝΑΥΣΙΝΟΟΣ* ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: ΑΔΡΙΑΝΟΣ ΜΠΕΖΟΥΓΛΩΦ ΜΟΥΣΙΚΗ: ΤΑΚΗΣ ΤΑΦ

by : tinakanoumegk


ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ ΑΝΑ ΖΑΧΑΡΗ
Τα τέσσερα στοιχεία, τα τέσσερα στοιχειά… Προμηθέας, φέρνει στον άνθρωπο τη φωτιά της γνώσης. Τίμημα η Πανδώρα, θάνατος, δεινά και ελπίδα.
Ηφαίστεια, της μαύρης γης το χτένι, κόκκινο σαν πορφύρα.
Μάνα Γη και Δήμητρα, τέσσερις εποχές, μόχθος, στάχυα, καρποί, προσφορά…
Αμπέλια, μεγάλος θεός ο Διόνυσος, κρασί που ρέει.
Ποσειδώνας με μια τρίαινα που αναταράζει, με μια τρίαινα που γαληνεύει.
Θεοί ποτάμιοι και νεράιδες στις λίμνες. Σαράντα κύματα, σαράντα βότσαλα και αστρονομημένοι καρποί, καρποί που ξενύχτησαν κάτω απ’ τ’ άστρα. Μυστικά των κοριτσιών τα όνειρα κλειδωμένα στο αμίλητο νερό. Στύγα και όρκοι αιώνιοι.
Αίολος και τα δοξαστικά λόγια του Ελύτη: οι σημάντορες άνεμοι που ιερουργούνε, που σηκώνουν το πέλαγος σαν Θεοτόκο, που φυσούν και ανάβουνε τα πορτοκάλια… ο Μαΐστρος, ο Λεβάντες, ο Γαρμπής, ο Πουνέντες, ο Γραίγος, ο Σιρόκος, η Τραμουντάνα, η Όστρια… Ίκαρος, πέταγμα της ψυχής στα φτερά του… Ανεμοτάφια στην Ικαρία.
Φωτιά κόκκινο μαύρο καταστροφή
Κρήτη, Αρκάδι, Σμύρνη, Καππαδοκία.
Παντού ολοκαυτώματα. Πόσο να κοστίζει τάχα η λευτεριά; Και διωγμοί. Ατέλειωτοι διωγμοί. Μια φλόγα σαν λαμπάδα που αφυπνίζει. Μαρτυρική Μεγαλόνησος, μαρτυρική Σμύρνη, μαρτυρική Καππαδοκία. Για να θυμάσαι…
Γη πράσινο αναγέννηση
Ριζοβολάει η μάνα γη. Θέσπισμα ανάμεσα στη γη και τον ουρανό, καλόδεχτη η βροχή ν’ απλώσουν χέρια τα σπαρτά, να γεννήσουν παιδιά κι άλλα παιδιά. Καστανό, σαν φρέσκο χώμα που ανασαίνει. Χλοερό γρασίδι, στάχυα που κουνιούνται στο φύσημα του ανέμου, ζεστό ψωμί. Μανάδες Μακεδονία, Θεσσαλία, Θράκη, Κρήτη.
Νερό μπλε κίνηση
Πηγή ζωής, κλήδoνας, ταξίδι. Τα δώδεκα νησιά χορεύουν, καΐκια πετούν πάνω απ’ το κύμα καλοτάξιδα, ένα ναυτάκι χαιρετά. Το Ανατολικό Αιγαίο κυματίζει σαν σημαία, μπλε και άσπρες ρίγες, τα ιώνια παράλια προσμένουν να την καλοδεχτούν. Θα φτάσει ποτέ;
Αέρας λευκό ανάσα
Αέρινα λευκά λουλούδια, ένα μπουκέτο νυφικό οι Κυκλάδες.
Φουσκώνει τα μάγουλά του ο γραίγος στο Αιγαίο του βορρά και στο άγγιγμά του ανασηκώνονται τα λαμπρά φορέματα των γυναικών της Μακεδονίας στο ράικο.
Λαογραφικά
Ανάβουνε φωτιές στις γειτονιές του Άη Γιάννη απ’ όσα ξέρεις και μου λες, αχ πόσα τέτοια ξέρεις, και μου λες, που ʼχουν πεθάνει, λένε με καημό και νοσταλγία φοβερή οι στίχοι του Μάνου Ελευθερίου.
Για μας, όμως, δεν έχουν πεθάνει. Τα τιμούμε, τα αγαπάμε και τα θυμόμαστε γιατί είναι δικά μας! Έθιμα και θρύλοι, από τα παλιά, τ’ αρχαία τα χρόνια μέχρι τα νεότερα, που ενώνουν στον κύκλο του χρόνου τη λαϊκή ελληνική παράδοση απ’ άκρη σ’ άκρη.
Φωτιά
Οι μνήμες καλά κρατούν στον κρητικό γάμο και ανασύρουν από τα βάθη του χρόνου, με τις μπαλωθιές να πέφτουν από παντού, το μπαρούτι να μυρίζει και τις παλιές μαντινάδες, το πανάρχαιο έθιμο του γάμου δι’ αρπαγής της νύφης.
Στην Κρήτη των ξεσηκωμών, αλλά και της βεντέτας. Ασή Γωνιά κι όπου Γωνιά της Κρήτης, άντρο των παλικαριών και των περήφανων γυναικών, που κράτησαν ψηλά τη σημαία της λευτεριάς.
Δεν είναι παραμύθι, έγινε όμως θρύλος, ένας ματωμένος θρύλος. Τέσσερις μέρες κράτησε η φωτιά με τις υπερμήκεις φλόγες, η πυρκαγιά, το γιαγκίνι που κατάστρεψε όχι μόνο τη Σμύρνη, αλλά ολόκληρο τον ιώνιο ελληνικό πολιτισμό στα παράλια. Είναι τόσο τεράστιο το γεγονός που δεν άφησε αδιάφορη ούτε τη λαϊκή μούσα: σαν της Σμύρνης το γιαγκίνι στο ντουνιά δεν έχει γίνει…
Στην Πέλλα, πάλι, προς τα κει που δύει ο ήλιος στη Μακεδονία, την προπαραμονή των Χριστουγέννων ανάβονται οι μεγάλες πυρές που ανάμεσά τους τρέχουν και φωνάζουν κόλιντα μπάμπω, σφάζουν γιαγιά! Ν’ ακούσουν και να τρέξουν για να σωθεί ο μικρός Χριστός, για να σωθούν τα παιδιά.
Γη
Θεσσαλία. Ο σιτοβολώνας της Ελλάδας. Στις 14 του Σεπτέμβρη, του Σταυρού, ξεκινάει η σπορά. Ο σπόρος πάει στην εκκλησιά να ευλογηθεί. Μαζί του ένα σκόρδο για το κακό το μάτι, ένα καρφί, για να στέκει όρθιο το στάχυ και καρποί ροδιού, να γίνει ο σπόρος μεγάλος σαν του ροδιού. Η 21η του Νοέμβρη πέφτει στη μέση της σποράς κι η Παναγία τότε λέγεται Μεσοσπορίτισσα. Κι έρχεται ο θερισμός. Ο θεριστής με το δρεπάνι κόβει λίγο το χέρι του, να στάξει αίμα, προσφορά-θυσία στη μάνα γη.
Θράκη, το πρώτο νόμισμα, το ορυκτό αλάτι, αυτό που βγαίνει από τα έγκατα της γης, αυτό που συντηρεί το κρέας και δίνει τροφή τους παγωμένους μήνες. Μ’ αυτό οι Θράκες έστησαν εμπορικούς σταθμούς, μερικές από τις σημαντικές σημερινές πόλεις της Ευρώπης. Μια γειτονιά ο κόσμος.
Στης Κρήτης τους ελαιώνες έχει στηθεί μεγάλο γλέντι στα πωμαζωχτίκια, στο τέλος της συγκομιδής και τότε προσφέρουν τη λαδωτή πίτα, ζυμωμένη με πετιμέζι.
Γεμάτες οι στάμνες λάδι οδεύουν στην εκκλησία κι άμα φουρτουνιάσει η θάλασσα, ρίχνουν σταγόνες από το ευλογημένο και το νερό ημερεύει.
Εκεί, το ελαιοδάκρυ, το κόμμι της ελιάς, λέγεται και δάκρυ της Παναγίας, αφού ακουμπισμένη η μάνα στον κορμό μιάς ελιάς είδε το παιδί της να πεθαίνει στο σταυρό.
Νερό
Στα αιγαιοπελαγίτικα πηγάδια είναι μια ώρα τη νύχτα που το στοιχειό του νερού κοιμάται. Μην το ξυπνήσεις και το ταράξεις, θα σου πάρει το νου. Άλλοτε μοιάζει με αράπη κι άλλοτε με όμορφη γυναίκα, όπως και να ‘ναι ωστόσο παραμένει παντοδύναμο κι αν το βρεις στις καλές του, σου δίνει και το θησαυρό που κρύβεται στο πηγάδι!
Αχ, Ελλάδα, γεμάτη παραμύθια και θρύλους!
Μα, τούτο δεν είναι παραμύθι κι όμως τώρα πια μόνο σαν παραμύθι μπορούμε να το πούμε…
Μια φορά, λοιπόν, κι ένα καιρό, στη γη των όμορφων αλόγων, όπως ονόμασαν οι Πέρσες την Καππαδοκία, ήταν η νύφη της βροχής. Ένα κορίτσι, ντυμένο με κουρέλια, που έπρεπε να είναι ορφανό, για να το λυπηθεί η κυρά-βροχή και να έρθει, να ποτίσει τη στεγνή ηφαιστειακή γη και τις πέτρινες πόλεις, γυρνούσε μ’ ένα κόσκινο από πόρτα σε πόρτα. Οι νοικοκυρές έριχναν νερό στο κόσκινο, ώστε όπως διαχέεται το νερό από τις τρύπες, έτσι να πέφτει και η βροχή λέγοντας ένα τραγούδι που η επωδός του ήταν «δώσε, Θεέ μου, δώσε».
Στη Μακεδονία, όμως, το κορίτσι ήταν στολισμένο με πρασινάδες και λουλούδια, η Μαρουδίτσα, μια και η Μαρουδίτσα συμβολίζει την άνοιξη κι έτσι λέμε και το πανέμορφο έντομο με το κόκκινο χρώμα και τις μαύρες βούλες, την πασχαλίτσα! Τη γυρνάγανε παντού, την έβρεχαν και της τραγουδούσαν: Μαρουδίτσα περπατεί, το θεό παρακαλεί, για να ρίξει μια βροχή, μια βροχή καλή βροχή.
Η 1η του Σεπτέμβρη στα Δωδεκάνησα, ονομάζεται «αρχιχρονιά» και την αρχή αυτής της παράδοσης θα τη βρούμε πίσω στα ρωμαϊκά τα χρόνια. Οι γυναίκες και τα παιδιά κατεβαίνουν στη θάλασσα πριν φέξει και πετούν τους «αστρονομημένους» καρπούς, που να τους έχουν δει δηλαδή τα άστρα μια ολόκληρη νύχτα και τους φύλαγαν ένα χρόνο στο εικονοστάσι. Ρόδι για την αφθονία, σκόρδο για τη βασκανία, φύλλα πλάτανου και ελιάς για μακριά ζωή και σταφύλια, σύμβολο χαράς, με την ευχή η θάλασσα να πάρει μαζί της κι όλα τα κακά.
Οι νέοι καρποί βρέχονται από σαράντα κύματα. Έπειτα βρέχουν με θαλασσινό νερό τα πρόσωπά τους, παίρνουν σε δοχεία νερό από σαράντα κύματα να ραντίσουν τα σπίτια και σαράντα βότσαλα που θα σκορπίσουν στις γωνιές του σπιτιού.
Αέρας
Είναι 15 Αυγούστου του 1309. Έξω από το λιμάνι της Ρόδου, το μελτέμι φουσκώνει τα πανιά με τον περίτεχνο σταυρό στο κέντρο, τα καράβια μπαίνουν περήφανα στο λιμάνι και οι ιππότες του τάγματος των Ιωαννιτών με επικεφαλής τον Μεγάλο Μάγιστρο Φουλκ ντε Βιγιορέτ, καταλαμβάνουν το νησί. Θα παραμείνουν σ’ αυτό επί δύο αιώνες σαν ιππότες της Ρόδου πια. Το 1522 το νησί γνωρίζει μια τρομερή επίθεση από τον Σουλεϊμάν το Μεγαλοπρεπή και οι ιππότες, μετά από άνιση μάχη, αναγκάζονται να εγκαταλείψουν τη Ρόδο και να καταφύγουν στη Μάλτα. Τα παλάτια τους όμως θα μείνουν κόσμημα στη Ρόδο που θα είναι πια για πάντα «το νησί των ιπποτών».
Στην Ικαριά, οι άνεμοι φυσούν δυνατά. Κάποτε όμως, παλιά πολύ παλιά, οι Καριώτες ήξεραν τι να τους κάνουν. Τους έκλειναν με ξόρκια σε πήλινες στάμνες, τα ανεμοτάφια. Το έμαθε ένας δεσπότης από την κοντινή Σάμο και τους μάλωσε αυστηρά. «Αυτά είναι πράγματα του σατανά» τους είπε «μην το ξανακάνετε γιατί θα σας αφορίσω». Κι έμειναν οι άνεμοι ελεύθεροι να σφυρίζουν. Οι άνθρωποι ωστόσο βρήκαν και πάλι τι να τους κάνουν και τώρα πια με τη δύναμή τους γυρνάνε τις ανεμογεννήτριες δίνοντας το απαραίτητο ηλεκτρικό ρεύμα στο νησί.
Δίπλα της η Σάμος, πατρίδα του φιλόσοφου Πυθαγόρα και του μαθηματικού Αρίσταρχου, τόπος που έδωσε τα εύσημα στον αρχιτέκτονα Ευπαλίνο για το τεράστιο έργο του, το ευπαλίνειο όρυγμα, όπως είναι γνωστό. Ο αέρας της ελευθερίας δεν έπαψε ποτέ να πνέει ανάμεσα στα δύο ψηλά βουνά τον Αθέρα της Ικαρίας και τον Κερκετέα της Σάμου και γι αυτήν ο Κάλβος τραγούδησε «θέλει αρετήν και τόλμην η ελευθερία», τονίζοντας έτσι τους αγώνες των Σαμιωτών.
Σε μια γωνιά του Ανατολικού Αιγαίου, ο ζέφυρος πνέει φέρνοντας δώρα. Φέρνει ευωδιές κι αρώματα κι όπως φυσάει γέρνουν τα κεφαλάκια τους οι κατακόκκινες τουλίπες γέννημα θρέμμα της χιώτικης γης και από εκεί ταξίδεψαν και έφτασαν μέχρι τη μακρινή Ολλανδία. Φέρνει τις μυρωδιές από τα άνθη της πορτοκαλιάς και της λεμονιάς κι όλος ο τόπος μοσχομυρίζει δίνοντας στη Χίο ένα ταιριαστό και όμορφο όνομα: το μυρωμένο νησί.
Οι κατακόκκινες τουλίπες γέννημα θρέμμα της χιώτικης γης και από εκεί ταξίδεψαν και έφτασαν μέχρι τη μακρινή Ολλανδία
Η Σμύρνη έγινε σύμβολο. Ένα σύμβολο μαρτυρίου. Πριν όμως την καταστροφή, ήταν ένας τόπος πλούσιος όπου οι άνθρωποι ζούσαν ειρηνικά και ευημερούσαν με χορούς, τραγούδια και παιχνίδια. Κι ένα από τα αγαπημένα τους ήταν το πέταγμα του χαρταετού κι όχι μόνο μια ορισμένη στιγμή, αλλά σ’ όλη σχεδόν τη διάρκεια του έτους και έπαιζαν τόσο οι μεγάλοι όσο και τα παιδιά. Εκεί οι χαρταετοί λεγόντουσαν τσερκένια και είχαν πολύ ιδιαίτερη κατασκευή. Μάλιστα το παιχνίδι κορυφωνόταν με το «τσάκωμα, καθώς ο ένας προσπαθούσε να… αρπάξει, να τσακώσει, του άλλου με επιδέξιες κινήσεις του σκοινιού κι όταν κατάφερνε να τσακώσει το τσερκένι, το κρατούσε σαν λάφυρο. Ήταν στολισμένοι με «φαβορίτες» ή «σκουλαρίκια», κι όταν έφταναν ψηλά σε μια στιγμή μεγαλοπρέπειας και ακινησίας, όλοι θαύμαζαν και χειροκροτούσαν το τσερκένι στο «κορώνισμα»!
Πέτρινοι γίγαντες, έτσι είναι γνωστοί οι λευκοί πυργόμυλοι, οι ανεμόμυλοι, των Κυκλάδων. Οι δεκάδες ανεμόμυλοι της Τζιας, όπως και της Κύθνου, δίνουν το χαρακτήρα τους και σε τούτα τα νησιά. Προσανατολίζονταν κατά κει που φυσούσε ο βοριάς, συνήθως κατάντικρυ στο πέλαγος κι ακόμα εκεί στέκουν απομεινάρια μιάς άλλης εποχής. Στον φιλόξενο αυλόγυρό τους κάθονταν όσοι περίμεναν να αλεστεί το αλεύρι τους, ακούγοντας να γυρίζει η φτερωτή του μύλου, που έμοιαζε σα να τραγουδούσε και στο ρυθμό της έπιαναν κι εκείνοι το τραγούδι. Τραγούδι για την ξενητειά, αλλά και τον καημό της αγάπης.

by : tinakanoumegk


Όπως πολλοί Άγγλοι που υπέφεραν από φυματίωση το 19ο αιώνα, ο σερ Έντουαρντ Μπερνέττ Τάιλορ έφυγε στο εξωτερικό κατόπιν ιατρικής συμβουλής, αναζητώντας τον ξηρό αέρα θερμότερων περιοχών. Ο Τάιλορ προερχόταν από ευκατάστατη οικογένεια Κουάκερων επιχειρηματιών, οπότε είχε τα μέσα για ένα μεγάλο ταξίδι. Το 1855, λίγο μετά τα είκοσί του χρόνια, έφυγε για το Νέο Κόσμο, και, αφού έπιασε φιλία με έναν Κουάκερο αρχαιολόγο που συνάντησε στις περιπλανήσεις του, κατέληξε να διασχίζει έφιππος τις εξοχές του Μεξικού, περνώντας μέσα από αζτεκικά ερείπια και σκονισμένα pueblos [χωριά]. Ο Τάιλορ εντυπωσιάστηκε από τις «αποδείξεις για έναν τεράστιο αρχαίο πληθυσμό» που βρήκε εκεί. Αυτό του δημιούργησε έναν ενθουσιασμό για τη μελέτη μακρινών κοινωνιών, αρχαίων και νεότερων, που κράτησε όλη την υπόλοιπη ζωή του. Το 1871 εξέδωσε το αριστούργημά του, το Primitive Culture [Πρωτόγονη κουλτούρα], το οποίο μπορεί να θεωρηθεί ως το πρώτο έργο της σύγχρονης ανθρωπολογίας.

Το Primitive Culture, από κάποιες απόψεις, ήταν μια διαμάχη με ένα άλλο βιβλίο που είχε τη λέξη «κουλτούρα» στον τίτλο του: το Culture and Anarchy του Μάθιου Άρνολντ, που είχε βγει δύο χρόνια νωρίτερα. Για τον Άρνολντ, κουλτούρα ήταν «η επιδίωξη της ολικής μας τελειότητας μέσω της μάθησης των αρίστων πραγμάτων που έχουν ειπωθεί στον κόσμο για όλα τα ζητήματα που κατεξοχήν μας αφορούν». Ο Άρνολντ δεν ενδιαφερόταν για πράγματα στενά ταξικά καθορισμένα: είχε στο μυαλό του ένα ηθικό και αισθητικό ιδεώδες, που έβρισκε έκφραση στην τέχνη, τη λογοτεχνία, τη μουσική, τη φιλοσοφία …

Αλλά ο Τάιλορ είχε άλλες ιδέες, και για λόγους εν μέρει θεσμικούς ήταν σε θέση να τις επιβάλει· διότι διορίστηκε διευθυντής του Μουσείου του Πανεπιστημίου της Οξφόρδης, και στη συνέχεια, το 1896, κατέλαβε την πρώτη έδρα ανθρωπολογίας. Σε αυτόν κυρίως χρωστάμε την ιδέα ότι ανθρωπολογία είναι η μελέτη κάποιου πράγματος που ονομάζεται «κουλτούρα», το οποίο ορίζεται ως «τ εκείνο το σύνθετο όλον που περιλαμβάνει τις γνώσεις, τις πεποιθήσεις, τις τέχνες, τα ήθη, το νόμο, τα έθιμα, καθώς και όποια άλλη ικανότητα ή συνήθεια αποκτά ο άνθρωπος ως μέλος της κοινωνίας». Ο πολιτισμός, για τον Άρνολντ, ήταν απλώς μία από τις πολλές λειτουργίες της κουλτούρας.

Στις μέρες μας, όταν μιλάμε για κουλτούρα, συνήθως έχουμε κατά νου την αντίληψη είτε του Τάιλορ, είτε του Άρνολντ. Οι δύο έννοιες είναι από κάποιες απόψεις ανταγωνιστικές. Ο Άρνολντ είχε ως ιδανικό τον «άνθρωπο της κουλτούρας», την δε έκφραση «πρωτόγονη κουλτούρα» θα την θεωρούσε οξύμωρο. Ο Τάιλορ θα έβρισκε παράλογο να πούμε ότι ένα πρόσωπο μπορεί να μην έχει κουλτούρα. Ωστόσο, αυτές οι αντικρουόμενες έννοιες έχουν «κλειδώσει» μαζί μέσα στην αντίληψή μας περί δυτικής κουλτούρας, η οποία για πολλούς προσδιορίζει την ταυτότητα των σύγχρονων δυτικών. Γι’ αυτό, παρακάτω θα προσπαθήσω να ξεδιαλύνω μερικές από τις συγχύσεις μας για την κουλτούρα αυτού που έχουμε καταλήξει να αποκαλούμε Δύση».

Κάποιος ρώτησε κάποτε τον Μαχάτμα Γκάντι τι πίστευε για το δυτικό πολιτισμό, και αυτός απάντησε: «Νομίζω ότι θα ήταν μια πολύ καλή ιδέα». Όπως πολλές από τις καλύτερες ιστορίες, φαίνεται ότι και αυτή δυστυχώς είναι φήμη· αλλά επίσης, όπως πολλές από τις καλύτερες ιστορίες, έχει επιβιώσει επειδή πιάνει μια αλήθεια. Η δική μου όμως απάντηση θα είναι πολύ διαφορετική: νομίζω ότι πρέπει να εγκαταλείψουμε την ίδια την ιδέα του δυτικού πολιτισμού. Στην καλύτερη περίπτωση είναι πηγή σύγχυσης, ενώ στη χειρότερη μας εμποδίζει να αντιμετωπίσουμε κάποιες από τις μεγάλες πολιτικές προκλήσεις της εποχής μας. Με όλο το σεβασμό προς τον Γκάντι του μύθου, πιστεύω ότι ο δυτικός πολιτισμός δεν είναι καθόλου καλή ιδέα, και η «δυτική κουλτούρα» δεν βελτιώνει τα πράγματα.

Ένας λόγος για τις συγχύσεις που εγκυμονεί η «δυτική κουλτούρα» είναι η σύγχυση γύρω από το τι συνιστά τη «Δύση». Έχουμε κατά καιρούς χρησιμοποιήσει τον όρο αυτό για να κάνουμε πολύ διαφορετικές δουλειές. Ο Ράντγιαρντ Κίπλινγκ, ο αυτοκρατορικός ποιητής της Αγγλίας, έγραψε: «Ω, η Ανατολή είναι Ανατολή και η Δύση είναι Δύση, ποτέ οι δυο τους δεν θα συναντηθούν», αντιπαραθέτοντας την Ευρώπη προς την Ασία, αλλά αγνοώντας κάθε άλλο μέρος του κόσμου. Κατά τον Ψυχρό Πόλεμο, «η Δύση» ήταν μία πλευρά του σιδηρού παραπετάσματος· «η Ανατολή» το αντίθετο και ο αντίπαλός της. Και αυτή η χρήση επίσης αγνοούσε ουσιαστικά το μεγαλύτερο μέρος του κόσμου. Συχνά, τα τελευταία χρόνια, «η Δύση» δηλώνει τον βόρειο Ατλαντικό: την Ευρώπη και τις πρώην αποικίες της στη Βόρεια Αμερική. Η αντιδιαστολή εδώ είναι ένας μη-δυτικός κόσμος στην Αφρική, την Ασία και τη Λατινική Αμερική –που τώρα μετονομάστηκε «Παγκόσμιος Νότος» –μολονότι πολλοί άνθρωποι στη Λατινική Αμερική θα διεκδικούσαν επίσης δυτική κληρονομιά. Μιλώντας έτσι λαμβάνουμε υπόψη όλον τον κόσμο, αλλά βάζουμε πολλές εξαιρετικά διαφορετικές κοινωνίες στο ίδιο τσουβάλι, στο οποίο φέρνουμε μέσα τεχνηέντως και τους Αυστραλούς, τους Νεοζηλανδούς και τους λευκούς Νοτιοαφρικανούς, έτσι ώστε το «δυτικός» να ηχεί απλά σαν ένας ευφημισμός για το «λευκός».

Φυσικά, μιλάμε συχνά και σήμερα για το δυτικό κόσμο για να τον αντιπαραβάλουμε όχι με το νότο, αλλά με τον μουσουλμανικό κόσμο. Και μουσουλμάνοι στοχαστές μερικές φορές μιλούν κατά παράλληλο τρόπο, διακρίνοντας ανάμεσα στο Νταρ αλ-Iσλάμ , τον οίκο του Ισλάμ, και το Νταρ αλ-Kούφρ, τον οίκο της απιστίας. Θα ήθελα να αναλύσω λίγο αυτή την αντίθεση, επειδή οι σημερινές ευρωπαϊκές και αμερικανικές συζητήσεις για το αν η δυτική κουλτούρα έχει χριστιανικά θεμέλια κληρονομούν μια γενεαλογία στην οποία τη Χριστιανοσύνη αντικατέστησε η Ευρώπη και, στη συνέχεια, η ιδέα της Δύσης.

Αυτή λοιπόν η πολιτισμική ταυτότητα έχει ρίζες που πηγαίνουν πίσω σχεδόν 1.300 χρόνια. Αλλά για να πούμε όλη την ιστορία, θα πρέπει να αρχίσουμε ακόμη νωρίτερα.

Για τον Έλληνα ιστορικό Ηρόδοτο, που γράφει τον πέμπτο αιώνα π.Χ., ο κόσμος χωριζόταν σε τρία μέρη. Στα ανατολικά ήταν η Ασία, προς νότο μια ήπειρος που αποκαλούσε Λιβύη, και το υπόλοιπο ήταν Ευρώπη. Ο Ηρόδοτος ήξερε ότι οι άνθρωποι, τα αγαθά και οι ιδέες ταξιδεύουν εύκολα μεταξύ των ηπείρων: ο ίδιος ταξίδεψε το Νείλο μέχρι το Ασουάν, και βρέθηκε και από τις δύο πλευρές του Ελλησπόντου –του παραδοσιακού ορίου μεταξύ Ευρώπης και Ασίας. Ομολογούσε ότι δεν καταλάβαινε «γιατί η γη, η οποία είναι μία, έχει τρία ονόματα, όλα γυναικεία». Πάντως, παρά την αμηχανία του, αυτές οι ήπειροι ήταν για τους Έλληνες και τους Ρωμαίους κληρονόμους τους οι βασικότερες γεωγραφικές διαιρέσεις του κόσμου.

Το σημαντικό όμως είναι το εξής: ποτέ δεν θα περνούσε από το μυαλό του Ηροδότου ότι σε αυτά τα τρία ονόματα αντιστοιχούσαν τρία είδη ανθρώπων –Ευρωπαίοι, Ασιάτες και Αφρικανοί. Ο ίδιος γεννήθηκε στο Αλικαρνασσό –το Bodrum της σημερινής Τουρκίας. Ωστόσο, το ότι είχε γεννηθεί στη Μικρά Ασία δεν τον έκανε Ασιάτη· παρέμενε Έλληνας. Και οι Κέλτες, στο δυτικό άκρο της Ευρώπης, του ήταν πολύ πιο ξένοι απ’ ό,τι οι Πέρσες ή οι Αιγύπτιοι, για τους οποίους ήξερε τόσα πράγματα. Ο Ηρόδοτος χρησιμοποιεί τη λέξη «ευρωπαϊκός» μόνο ως επίθετο, ποτέ ως ουσιαστικό[1]. Ούτε κανείς άλλος μίλησε για «Ευρωπαίους» ως κάποια ξεχωριστή κατηγορία ανθρώπων για άλλα χίλια χρόνια μετά απ’ αυτόν.

Στη συνέχεια, η γεωγραφία που ήξερε ο Ηρόδοτος αναδιαμορφώθηκε ριζικά από την άνοδο του Ισλάμ, το οποίο ξεπήδησε από την Αραβία τον έβδομο αιώνα και εξαπλώθηκε με εκπληκτική ταχύτητα βόρεια, ανατολικά και δυτικά. Μετά το θάνατο του Προφήτη το 632, οι Άραβες κατάφεραν μέσα σε 30 μόλις χρόνια να νικήσουν την Περσική Αυτοκρατορία, που έφθανε μέσω της Κεντρικής Ασίας μέχρι μακριά την Ινδία, και να αποσπάσουν επαρχίες από το κατάλοιπο της Ρώμης στο Βυζάντιο.

Η δυναστεία των Ομμεϋαδών, η οποία άρχισε το 661, έφτασε προς τα δυτικά μέχρι τη βόρεια Αφρική και προς τα ανατολικά στην κεντρική Ασία. Το 711 έστειλε στρατό στα στενά του Γιβραλτάρ, στην Ισπανία, που οι Άραβες αποκαλούσαν αλ-Aνταλούς, και επιτέθηκε στους Βησιγότθους, που κυβερνούσαν μεγάλο μέρος της ρωμαϊκής επαρχίας Hispania επί δύο αιώνες. Μέσα σε επτά χρόνια, το μεγαλύτερο μέρος της ιβηρικής χερσονήσου ήταν υπό μουσουλμανική διοίκηση· μόλις το 1492, δηλαδή σχεδόν 800 χρόνια αργότερα, ολόκληρη η χερσόνησος πέρασε και πάλι υπό χριστιανική κυριαρχία.

Οι μουσουλμάνοι κατακτητές της Ισπανίας δεν σχεδίαζαν να σταματήσουν στα Πυρηναία, και τα πρώτα χρόνια έκαναν τακτικά προσπάθειες να κινηθούν βορειότερα. Αλλά το 732 της χρονολογίας μας ο Σαρλ Μαρτέλ, παππούς του Καρλομάγνου, νίκησε τις δυνάμεις τής αλ-Aνταλούς κοντά στην Τουρ, και αυτή η αποφασιστική μάχη έθεσε οριστικά τέρμα στις προσπάθειες των Αράβων να κατακτήσουν τη Φραγκική Ευρώπη. Ο ιστορικός του 18ου αιώνα Έντουαρντ Γκίμπον, με κάποια δόση υπερβολής, παρατήρησε ότι, αν οι Άραβες είχαν νικήσει στην Τουρ, ίσως είχαν καταπλεύσει τον Τάμεση, και ότι έτσι «η ερμηνεία του Κορανίου θα διδασκόταν τώρα στις σχολές της Οξφόρδης, και οι άμβωνές της θα αποδείκνυαν σε περιτετμημένους ανθρώπους την ιερότητα και την αλήθεια της αποκάλυψης του Μωάμεθ».

Αυτό που ενδιαφέρει εδώ είναι ότι η πρώτη καταγεγραμμένη χρήση μιας λέξης για τους Ευρωπαίους ως ξεχωριστό είδος ανθρώπων, απ’ όσο γνωρίζω, βγαίνει από αυτή την ιστορία σύγκρουσης. Σε ένα λατινικό χρονικό γραμμένο το 754 στην Ισπανία, ο συγγραφέας αναφέρεται στους νικητές στη μάχη της Τουρ ως «Europenses», Ευρωπαίους. Με άλλα λόγια, η ίδια η ιδέα του «Ευρωπαίου» χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά για να αντιπαραβάλει χριστιανούς και μουσουλμάνους. (Ακόμα κι αυτό, όμως, είναι ως ένα βαθμό απλούστευση. Στα μέσα του όγδοου αιώνα, μεγάλο μέρος της Ευρώπης δεν ήταν ακόμη χριστιανικό).

Τώρα, κανείς στη μεσαιωνική Ευρώπη δεν θα είχε χρησιμοποιήσει τη λέξη «δυτικός» για αυτή τη δουλειά. Καταρχάς, η ακτή του Μαρόκου, πατρίδας των Μαυριτανών, βρίσκεται δυτικότερα από την Ιρλανδία. Κατά δεύτερον, μουσουλμάνοι ηγεμόνες υπήρχαν στην ιβηρική χερσόνησο –μέρος της ηπείρου που ο Ηρόδοτος αποκαλούσε Ευρώπη- μέχρι περίπου το 16ο αιώνα. Η φυσική αντίθεση δεν ήταν μεταξύ Ισλάμ και Δύσης, αλλά μεταξύ Χριστιανοσύνης και Νταρ αλ-Iσλάμ, και κάθε μέρος θεωρούσε το άλλο ως απίστους, που ορίζονται από την απιστία τους.

Ξεκινώντας στα τέλη του 14ου αιώνα, οι Τούρκοι, οι οποίοι δημιούργησαν την Οθωμανική Αυτοκρατορία επεξέτειναν σταδιακά την κυριαρχία τους σε άλλα μέρη της Ευρώπης: τη Βουλγαρία, την Ελλάδα, τα Βαλκάνια και την Ουγγαρία. Μόλις το 1529, με την ήττα του Σουλεϊμάν του Μεγαλοπρεπή στη Βιέννη, άρχισε η ανακατάληψη της ανατολικής Ευρώπης. Ήταν μια αργή διαδικασία. Οι Οθωμανοί έχασαν τελικά τις ουγγρικές κτήσεις τους το 1699· η Ελλάδα έγινε ανεξάρτητη μόλις στις αρχές του 19ου αιώνα, τη Βουλγαρία ακόμα αργότερα.

Έχουμε, λοιπόν, μια σαφή αίσθηση της χριστιανικής Ευρώπης –της Χριστιανοσύνης- να ορίζει τον εαυτό της διά της αντίθεσης. Κι ωστόσο η μετάβαση από τη «Χριστιανοσύνη» στη «δυτική κουλτούρα» δεν είναι ευθεία.

Καταρχάς, οι μορφωμένες τάξεις της χριστιανικής Ευρώπης πήραν πολλές από τις ιδέες τους από τις παγανιστικές κοινωνίες που προηγήθηκαν. Στο τέλος του 12ου αιώνα, ο Κρετιέν ντε Τρουά, γεννημένος λίγο έξω απ’ το Παρίσι, εξυμνούσε αυτές τις παλαιότερες ρίζες: «Η Ελλάδα είχε κάποτε τη μεγαλύτερη φήμη στην ανδρεία και τη γνώση», έγραφε. «Μετά η ανδρεία πήγε στη Ρώμη, και το ίδιο έκανε όλη η γνώση, που τώρα ήρθε στη Γαλλία».

Η ιδέα ότι ο ανθός της ελληνικής κουλτούρας πέρασε μέσω Ρώμης στην δυτική Ευρώπη έγινε σταδιακά κοινός τόπος το Μεσαίωνα. Μάλιστα, η διαδικασία αυτή είχε και όνομα: λεγόταν translatio studii –μεταφορά γνώσεων. Και υπήρξε εκπληκτικά επίμονη ιδέα. Πάνω από έξι αιώνες αργότερα, ο Georg Wilhelm Friedrich Hegel, ο μεγάλος Γερμανός φιλόσοφος, έλεγε στους μαθητές τού γυμνασίου που διηύθυνε στη Νυρεμβέργη: «Θεμέλιο της ανώτατης εκπαίδευσης πρέπει να είναι και να παραμείνει κατά πρώτο λόγο η ελληνική λογοτεχνία, κατά δεύτερο η ρωμαϊκή».

Έτσι, από τέλη του Μεσαίωνα μέχρι σήμερα, οι άνθρωποι βλέπουν τα καλύτερα στοιχεία από την κουλτούρα της Ελλάδας και της Ρώμης σαν ένα πολιτισμικό κληροδότημα, σαν έναν πολύτιμο βώλο χρυσού, που τον ξέθαψαν από τη γη οι Έλληνες και που, όταν η ρωμαϊκή αυτοκρατορία τούς κατέκτησε, μεταφέρθηκε στη Ρώμη. Μετά κατανεμήθηκε ανάμεσα στις αυλές της Φλάνδρας, της Φλωρεντίας και της Ενετικής Δημοκρατίας κατά την Αναγέννηση, θραύσματά του πέρασαν μέσα από πόλεις όπως η Αβινιόν, το Παρίσι, το Άμστερνταμ, η Βαϊμάρη, το Εδιμβούργο και το Λονδίνο, και τελικά επανενώθηκαν –συναρμολογήθηκαν σαν θραύσματα ενός σπασμένου αρχαιοελληνικού αγγείου- στις ακαδημίες της Ευρώπης και των Ηνωμένων Πολιτειών.

Υπάρχουν πολλοί τρόποι για να εξωραΐσουμε την ιστορία με το βώλο χρυσού. Αλλά όλοι αντιμετωπίζουν μια ιστορική δυσκολία· αν, δηλαδή, θελήσει κανείς να κάνει το βώλο χρυσού πυρήνα ενός πολιτισμού αντίθετου προς το Ισλάμ. Διότι η κλασική κληρονομιά που αυτός προσδιορίζει ήταν κοινή με τη μουσουλμανική λογιοσύνη. Στη Βαγδάτη του χαλιφάτου των Αββασιδών του ένατου αιώνα, στη βιβλιοθήκη του παλατιού ξεχώριζαν τα έργα του Πλάτωνα και του Αριστοτέλη, του Πυθαγόρα και του Ευκλείδη, μεταφρασμένα στα αραβικά. Στα χρόνια που ο Πετράρχης αποκάλεσε «σκοτεινούς αιώνες», όταν η χριστιανική Ευρώπη ελάχιστη συμβολή είχε στη μελέτη της κλασικής ελληνικής φιλοσοφίας και όταν πολλά από τα κείμενα χάθηκαν, τα έργα αυτά διασώθηκαν από μουσουλμάνους μελετητές. Μεγάλο μέρος της σύγχρονης κατανόησής μας για την κλασική φιλοσοφία έχουμε μόνο και μόνο επειδή κατά την Αναγέννηση Ευρωπαίοι μελετητές παρέλαβαν τα κείμενα αυτά από τους Άραβες.

Στο μυαλό του χριστιανού χρονικογράφου της, όπως είδαμε, η μάχη της Τουρ έφερε αντιμέτωπους τους Ευρωπαίους προς το Ισλάμ· αλλά οι Μουσουλμάνοι τής αλ-Aνταλούς, όσο πολεμοχαρείς και να ήταν, δεν θεωρούσαν ότι όσοι αντιπαρατίθενται για το έδαφος δεν μπορούν να μοιράζονται ιδέες. Μέχρι το τέλος της πρώτης χιλιετίας, οι πόλεις του χαλιφάτου της Κόρδοβας σημαδεύονταν από τη συμβίωση Εβραίων, Χριστιανών και Μουσουλμάνων, Βερβέρων, Βησιγότθων, Σλάβων και αμέτρητων άλλων.

Δεν υπήρχαν αναγνωρισμένοι ραβίνοι ή μουσουλμάνοι διδάσκαλοι στην αυλή του Καρλομάγνου· στις πόλεις τής αλ-Aνταλούς υπήρχαν επίσκοποι και συναγωγές. Ο Hasdai ibn Shaprut, επικεφαλής της εβραϊκής κοινότητας της Κόρδοβα στο μέσο του 10ου αιώνα, ήταν όχι μόνο ειδήμων στην ιατρική, αλλά και επικεφαλής του ιατρικού συμβουλίου του χαλίφη· και όταν ο αυτοκράτορας Κωνσταντίνος από το Βυζάντιο έστειλε στο χαλίφη ένα αντίγραφο του De Materia Medica του Διοσκουρίδη, δέχθηκε την πρόταση του Ibn Shaprut να μεταφραστεί στα αραβικά, και η Κόρδοβα έγινε ένα από τα μεγάλα κέντρα ιατρικής γνώσης στην Ευρώπη. Όταν μεταφράστηκαν στα λατινικά τα έργα τού Ibn Rushd, που γεννήθηκε στην Κόρδοβα τον 12ο αιώνα, άρχισαν να ξαναανακαλύπτουν τον Αριστοτέλη στην Ευρώπη. Ο Ρουσντ ήταν γνωστός στα λατινικά ως Averroes, ή απλά ως «ο σχολιαστής», λόγω των σχολίων του για τον Αριστοτέλη. Έτσι, οι κλασικές παραδόσεις που χρησιμοποιούνται για να διακρίνουν το δυτικό πολιτισμό από τους κληρονόμους των χαλιφάτων, στην πραγματικότητα αποτελούν σημείο συγγένειας με αυτούς.

Αλλά η ιστορία του βώλου χρυσού ήταν φυσικό να προσκρούσει σε δυσκολίες. Διότι αναπαριστά τη δυτική κουλτούρα ως έκφραση μιας ουσίας –ενός πράγματος- που περνά από χέρι σε χέρι στην ιστορική διαδρομή της. Οι παγίδες μιας τέτοιας ουσιοκρατίας είναι εμφανείς: είτε συζητούσαν για τη θρησκεία, την εθνικότητα, τη φυλή ή την κουλτούρα, οι άνθρωποι υπέθεταν ότι μια ταυτότητα που επιβιώνει μέσα στο χρόνο και το χώρο θα πρέπει λογικά να προωθείται από κάποια ισχυρή κοινή ουσία. Αλλά αυτό είναι απλούστατα λάθος. Πώς έμοιαζε άραγε η Αγγλία στις ημέρες του Τσώσερ, του πατέρα της αγγλικής λογοτεχνίας, πριν από 600 χρόνια; Πάρτε ό,τι νομίζετε ότι ήταν το διακριτικό της, οποιονδήποτε συνδυασμό εθίμων, ιδεών, και υλικών πραγμάτων που έκανε την Αγγλία χαρακτηριστικά αγγλική τότε. Ό,τι κι αν επιλέξετε ως διακριτικό σημείο της αγγλικότητας σήμερα, δεν θα είναι αυτό. Αντίθετα, καθώς ο χρόνος κυλά, κάθε γενιά κληρονομεί την ετικέτα από μια παλαιότερη· και, σε κάθε γενιά, η ετικέτα φέρνει μαζί της μια κληρονομιά. Αλλά καθώς τα κληροδοτήματα χάνονται ή ανταλλάσσονται με άλλους θησαυρούς, η ετικέτα συνεχίζει τη διαδρομή της. Έτσι, όταν κάποιοι από μια γενιά μετακινούνται από το έδαφος με το οποίο ήταν κάποτε δεμένη η αγγλική εθνική ταυτότητα –μετακινούνται, για παράδειγμα, σε μια Νέα Αγγλία- η ετικέτα μπορεί να ταξιδέψει και πέρα από το έδαφος. Οι ταυτότητες συγκρατούνται μεταξύ τους με αφηγήσεις, δηλαδή χωρίς ουσίες. Δεν λέγεσαι «Άγγλος» επειδή υπάρχει μια ουσία την οποία ακολουθεί παντού αυτή η ονομασία· είσαι Άγγλος διότι οι κανόνες μας ορίζουν ότι δικαιούσαι την ονομασία όταν συνδέεσαι κάπως με έναν τόπο που λέγεται Αγγλία.

Πώς λοιπόν οι άνθρωποι του βόρειου Ατλαντικού, και μερικοί από συγγενείς τους σε όλο τον κόσμο, συνδέονται προς ένα βασίλειο που ονομάζουμε «Δύση» και αποκτούν ταυτότητα ως μέτοχοι ενός πράγματος που ονομάζεται δυτική κουλτούρα;

Θα βοηθούσε καταρχάς να αναγνωρίσουμε ότι ο όρος «δυτική κουλτούρα» είναι απρόσμενα σύγχρονος –σίγουρα πιο πρόσφατος από το φωνογράφο. Ο Τάιλορ ποτέ δεν μίλησε γι’ αυτόν. Και δεν είχε κανένα λόγο να μιλήσει, αφού είχε βαθιά επίγνωση της εσωτερικής πολιτιστικής πολυμορφίας της χώρας του. Σε ένα γραπτό του το 1871 μαρτυρεί πρακτικές μαγείας στο αγροτικό Σόμερσετ. Μια ριπή ανέμου σε μια παμπ είχε ρίξει από την καμινάδα ψημένα κρεμμύδια με βελόνες μπηγμένες πάνω τους. «Μία απ’ αυτές», έγραψε ο Τάιλορ, «είχε πάνω της το όνομα ενός αδελφού μου, δικαστή, για τον οποίο ο μάγος –ο ιδιοκτήτης της μπυραρίας- έτρεφε μίσος, και τον οποίο προφανώς σκόπευε να ξεφορτωθεί σουβλίζοντας και ψήνοντας ένα κρεμμύδι που τον εκπροσωπούσε». Πρωτόγονη κουλτούρα, μα την αλήθεια.

Η ίδια λοιπόν η ιδέα της «Δύσης», ως όνομα μιας κληρονομιάς και ενός αντικειμένου μελέτης, δεν αναδύεται πριν από το 1890, σε μια καυτή εποχή ιμπεριαλισμού, και διαδίδεται ευρύτερα μόνο τον 20ό αιώνα. Όταν, περί τον πρώτο παγκόσμιο πόλεμο, ο Όσβαλντ Σπένγκλερ έγραψε το σημαντικό βιβλίο που μεταφράστηκε ως Η παρακμή της Δύσης, ένα βιβλίο που εισήγαγε πολλούς αναγνώστες στην έννοια, χλεύαζε την ιδέα ότι υπάρχουν συνέχειες μεταξύ δυτικής κουλτούρας και κλασικού κόσμου.




Γελοιογραφία του Τζέιμς Γκιλρέι από το 1805: ο Άγγλος πρωθυπουργός Ουίλλιαμ Πιττ και ο Nαπολέων Boναπάρτης μοιράζονται τον κόσμο. Photograph: Rischgitz/Getty Images

Αν η έννοια της Χριστιανοσύνης ήταν κατασκεύασμα μιας παρατεταμένης στρατιωτικής αντιπαράθεσης με μουσουλμανικές δυνάμεις, η σύγχρονη αντίληψή μας περί δυτικής κουλτούρας πήρε σε μεγάλο βαθμό τη σημερινή της μορφή κατά τη διάρκεια του ψυχρού πολέμου. Στην ψύχρα της μάχης, σφυρηλατήσαμε μια μεγάλη αφήγηση για την αθηναϊκή δημοκρατία, τη Μάγκνα Κάρτα, την κοπερνίκεια επανάσταση, και ούτω καθεξής. Ο Πλάτων και το ΝΑΤΟ. Η δυτική κουλτούρα ήταν, στον πυρήνα της, ατομικιστική και δημοκρατική, στραμμένη προς την ελευθερία, ανεκτική και προοδευτική και ορθολογική και επιστημονική. Άλλο αν η προ-νεωτερική Ευρώπη δεν ήταν τίποτε από όλα αυτά, και αν μέχρι τον προηγούμενο αιώνα η δημοκρατία ήταν η εξαίρεση στην Ευρώπη. Η ιδέα ότι η ανοχή είναι συστατικό κάποιου πράγματος που ονομάζεται δυτική κουλτούρα θα παραξένευε ιδιαίτερα τον Τάιλορ, ο οποίος, ως Κουάκερος, είχε αποβληθεί από όλα τα μεγάλα πανεπιστήμια της Αγγλίας. Για να το πούμε απλά: αν δυτική κουλτούρα ήταν πραγματική, δεν θα ξοδεύαμε τόσο χρόνο να συζητάμε γι’ αυτή.

Φυσικά, άπαξ και η δυτική κουλτούρα μπόρεσε να γίνει όρος εξύμνησης, ήταν βέβαιο ότι θα γινόταν και όρος απαξίωσης. Έτσι, οι επικριτές της δυτικής κουλτούρας, που παράγουν ένα φωτογραφικό αρνητικό της δίνοντας έμφαση στη δουλεία, την καθυπόταξη, το ρατσισμό, το μιλιταρισμό, τις γενοκτονίες, παγιδεύονται στην ίδια ουσιοκρατία, απλώς αυτοί βλέπουν ένα βώλο όχι χρυσού αλλά αρσενικού.

Ο λόγος περί «δυτικής κουλτούρας» έχει ένα ακόμα μεγαλύτερο πρόβλημα πειστικότητας να ξεπεράσει. Τοποθετεί, στην καρδιά της ταυτότητας, κάθε είδους εξυψωμένα πνευματικά και καλλιτεχνικά επιτεύγματα –τη φιλοσοφία, τη λογοτεχνία, την τέχνη, τη μουσική· όλα όσα εκτιμούσε ο Άρνολντ και μελετούν οι ανθρωπιστές. Αλλά αν υπήρχε δυτική κουλτούρα στην Τρουά στα τέλη του 12ου αιώνα, όταν ζούσε ο Κρετιέν, δεν θα είχε μεγάλη σχέση με τις ζωές των περισσότερων συμπολιτών του, οι οποίοι δεν ήξεραν λατινικά ή ελληνικά και δεν είχαν ποτέ τους ακούσει τον Πλάτωνα. Σήμερα η κλασική κληρονομιά δεν παίζει μεγαλύτερο ρόλο στην καθημερινή ζωή των περισσότερων Αμερικανών ή Βρετανών. Είναι αυτά τα αρνολντιανά επιτεύγματα που μας κρατούν μαζί; Φυσικά και όχι. Αυτό που μας κρατά μαζί είναι ασφαλώς η ευρεία έννοια της κουλτούρας, εκείνη του Tάιλορ: τα έθιμά μας για το πώς ντυνόμαστε και χαιρετάμε, οι συνήθειες συμπεριφοράς που διαμορφώνουν τις σχέσεις ανδρών και γυναικών, γονέων και παιδιών, μπάτσων και πολιτών, πωλητριών και καταναλωτών. Διανοούμενοι σαν κι εμένα έχουν την τάση να υποθέτουν ότι τα πράγματα που μας ενδιαφέρουν είναι τα σημαντικότερα. Δεν λέω ότι είναι ασήμαντα· αλλά έχουν σημασία μικρότερη απ’ όση υπονοεί η ιστορία με το βώλο χρυσού.

Πώς, λοιπόν, έχουμε γεφύρωσει το χάσμα εδώ; Πώς καταφέραμε να πειστούμε ότι είμαστε νόμιμοι κληρονόμοι του Πλάτωνα, του Ακινάτη και του Καντ, όταν η ουσία της ύπαρξής μας είναι περισσότερο η Beyoncé και τα Burger King; Με τον εξής τρόπο: συγχωνεύοντας την εικόνα του Τάιλορ με εκείνη του Άρνολντ· το βασίλειο της καθημερινότητας με το βασίλειο του ιδανικού. Και το κλειδί για αυτό ήταν κάτι που ήταν ήδη παρόν στο έργο του Tάιλορ. Θυμηθείτε το διάσημο ορισμό του: άρχιζε με την κουλτούρα ως «εκείνο το σύνθετο όλον». Αυτό μπορούμε να το αποκαλέσουμε οργανικισμό. Μια θέαση της κουλτούρας όχι ως χαλαρού αρμολογήματος ανομοιογενών θραυσμάτων, αλλά ως οργανικής ενότητας, όπου κάθε συνιστώσαείναι προσεκτικά προσαρμοσμένη, όπως τα όργανα σε ένα σώμα, ώστε να καταλάβει μια ιδιαίτερη θέση, και κάθε μέρος είναι απαραίτητο για τη λειτουργία του όλου. Το φεστιβάλ της Γιουροβίζιον, τα χαρακτικά του Ματίς, οι διάλογοι του Πλάτωνα είναι όλα τμήματα ενός ευρύτερου όλου. Ως τέτοια, είναι το καθένα ένα ούτως ειπείν απόκτημα για την πολιτιστική σας βιβλιοθήκη, ακόμη και αν εσείς δεν το ψάξατε ποτέ προσωπικά. Ακόμα κι αν δεν είναι το ψωμοτύρι σας, εξακολουθεί να είναι κληρονομιά και κτήμα σας. Ο οργανικισμός εξηγεί πώς ο καθημερινός μας εαυτός μπορεί να είναι πασπαλισμένος με χρυσόσκονη.

Τώρα, οργανικά σύνολα υπάρχουν στην πολιτιστική μας ζωή: η μουσική, οι λέξεις, η σκηνογραφία, ο χορός μιας όπερας είναι φτιαγμένα για να ταιριάζουν. Είναι, σύμφωνα με τη λέξη που επινόησε ο Βάγκνερ, ένα Gesamtkunstwerk –ένα ολικό έργο τέχνης. Αλλά δεν υπάρχει κάποιο τεράστιο υπερσύνολο που ονομάζεται κουλτούρα και που ενώνει οργανικά όλα αυτά τα μέρη. Η Ισπανία, στην καρδιά της «Δύσης», αντιστάθηκε στη φιλελεύθερη δημοκρατία επί δύο γενιές αφού αυτή είχε εμπεδωθεί στην Ινδία και την Ιαπωνία στη «Ανατολή», την πατρίδα του ανατολικού δεσποτισμού. Η πολιτιστική κληρονομιά του Τζέφφερσον –η αθηναϊκή δημοκρατία, η αγγλοσαξονική ελευθερία- δεν απάλλαξε τις Ηνωμένες Πολιτείες από τη δουλεία. Την ίδια στιγμή, ο Φραντς Κάφκα και ο Μάιλς Ντέιβις μπορούν να συμβιώσουν εξίσου εύκολα –ίσως ακόμη πιο εύκολα- απ’ ό,τι ο Κάφκα και ο συμπατριώτης του από την Αυστρο-Ουγγαρία Γιόχαν Στράους. Θα βρείτε χιπ-χοπ στους δρόμους του Τόκιο. Το ίδιο ισχύει και για την κουζίνα: οι Βρετανοί κάποια στιγμή παράτησαν τα fish and chips τους και στράφηκαν στο κοτόπουλο Tikka Masala· τώρα φαντάζομαι ότι θα τρέχουν όλοι στα Nando’s.

Από τη στιγμή που εγκαταλείψουμε τον οργανικισμό, μπορούμε να υιοθετήσουμε μια πιο κοσμοπολίτικη εικόνα στην οποία κάθε στοιχείο της κουλτούρας, από τη φιλοσοφία ή τη μαγειρική μέχρι το στυλ της σωματικής κίνησης, είναι καταρχήν διαχωρίσιμο από όλα τα άλλα –μπορεί πραγματικά κανείς να περπατά και να μιλά σαν Αφροαμερικανός και να σκέφτεται με τον Μάθιου Άρνολντ και τον Ιμμάνουελ Καντ, καθώς και με τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ ή τον Μάιλς Ντέιβις. Καμία μουσουλμανική ουσία δεν εμποδίζει τους κατοίκους τού Νταρ αλ-Iσλάμ να δανειστούν οτιδήποτε από το δυτικό πολιτισμό, ούτε καν το χριστιανισμό ή τη δημοκρατία. Καμία δυτική ουσία δεν μπορεί να σταματήσει ένα Νεοϋορκέζο οποιασδήποτε καταγωγής να προσχωρήσει στο Ισλάμ.

Οι ιστορίες που λέμε και που συνδέουν τον Πλάτωνα, τον Αριστοτέλη, τον Κικέρωνα ή τον Άγιο Αυγουστίνο με τη σύγχρονη κουλτούρα στο βορειοατλαντικό κόσμο ενέχουν φυσικά κάποια αλήθεια. Έχουμε παραδόσεις λογιοσύνης και επιχειρηματολογίας, και συνείδηση γι’ αυτές. Η αυταπάτη είναι να πιστεύουμε ότι αρκεί να έχουμε πρόσβαση σε αυτές τις αξίες, σαν να ήταν κομμάτια αποθηκευμένα σε έναν κατάλογο επιτυχιών τού Spotify –που καλά καλά δεν τις έχουμε ακούσει. Αν αυτοί οι στοχαστές είναι μέρος της κουλτούρας μας (με την έννοια του Άρνολντ), δεν υπάρχει καμία εγγύηση ότι η ουσία της σκέψης τους θα συνεχίσει να σημαίνει κάτι για τα παιδιά όσων σήμερα στρέφονται σε αυτούς, όπως και το γεγονός ότι ο Αριστοτέλης ήταν επί εκατοντάδες χρόνια κεντρικός για τη μουσουλμανική σκέψη δεν του εξασφάλισε κάποια σημαντική θέση στις σύγχρονες μουσουλμανικές κουλτούρες.

Οι αξίες δεν είναι ένα πατρογονικό δικαίωμα: θα πρέπει να συνεχίσουμε να νοιαζόμαστε γι’ αυτές. Το να ζεις στη Δύση, όπως και αν την ορίσετε, το να είσαι δυτικός, δεν παρέχει καμία εγγύηση ότι νοιάζεσαι για το δυτικό πολιτισμό. Οι αξίες που οι Ευρωπαίοι ανθρωπιστές αρέσκονται να ενστερνίζονται ανήκουν εξίσου εύκολα σε έναν Αφρικανό ή Ασιάτη που τις ασπάζονται με ενθουσιασμό όσο και σε έναν Ευρωπαίο. Με την ίδια λογική, δεν ανήκουν σε έναν Ευρωπαίο που δεν μπήκε στον κόπο να τις κατανοήσει και να τις αφομοιώσει. Το ίδιο, φυσικά, ισχύει και προς την αντίθετη κατεύθυνση. Η ιστορία με τον βώλο χρυσού δημιουργεί την εντύπωση ότι νοιαζόμαστε για τις παραδόσεις της «Δύσης» επειδή απλούστατα είναι δικές μας. Στην πραγματικότητα, το αντίθετο ισχύει: είναι δικές μας μόνο εάν νοιαζόμαστε γι’ αυτές. Μια κουλτούρα ελευθερίας, ανεκτικότητας και ορθολογικής έρευνας: να μια καλή ιδέα. Οι αξίες αυτές όμως αποτελούν επιλογές που πρέπει να κάνουμε, όχι διαδρομές που προδιαγράφει κάποιο δυτικό πεπρωμένο.

Τη χρονιά που πέθανε ο Τάιλορ, αυτό που έχουμε μάθει να αποκαλούμε δυτικό πολιτισμό διολίσθησε έναν αγώνα θανάτου με τον εαυτό του: οι Σύμμαχοι και οι Μεγάλες Kεντρικές Δυνάμεις σώρευσαν κορμιά οι μεν ενάντια στους δε, στέλνοντας νέους άντρες να βαδίσουν προς το θάνατό τους για να «υπερασπιστούν τον πολιτισμό». Τα αιματοβαμμένα πεδία των μαχών και τα δηλητηριασμένα με αέριο χαρακώματα θα ήταν ένα σοκ για τις εξελικτικές, προοδευτικές ελπίδες του Tάιλορ, και επιβεβαίωσαν τους χειρότερους φόβους του Άρνολντ για το τι πραγματικά σημαίνει πολιτισμός. Όμως Άρνολντ και Tάιλορ θα συμφωνούσαν τουλάχιστο στο εξής: η κουλτούρα δεν είναι ένα τετραγωνάκι που τσεκάρουμε στο ερωτηματολόγιο της ανθρωπότητας· είναι μια διαδικασία στην οποία μπαίνουμε, μια ζωή που ζούμε μαζί με άλλους.

Η κουλτούρα –όπως και η θρησκεία, το έθνος ή η φυλή- παρέχει μια πηγή ταυτότητας για τους σύγχρονους ανθρώπους. Και, όπως και τα τρία αυτά, μπορεί να γίνει μια μορφή εγκλεισμού, καθώς τα νοηματικά λάθη οδηγούν σε ηθικά. Ωστόσο, όλα τους μπορούν επίσης να δώσουν ένα περίγραμμα για την ελευθερία μας. Οι κοινωνικές ταυτότητες συνδέουν τη μικρή κλίμακα, όπου ζούμε τη ζωή μας μαζί με συγγενείς και φίλους, προς ευρύτερα κινήματα, σκοπούς και μέριμνες. Μπορούν να κάνουν ένα πλατύτερο κόσμο κατανοητό, ζωντανό, και αναγκαίο. Μπορούν να διευρύνουν τους ορίζοντές μας σε κοινότητες μεγαλύτερες από αυτές όπου προσωπικά κατοικούμε. Αλλά η ζωή μας πρέπει να έχει νόημα και στη μεγαλύτερη από όλες τις κλίμακες. Ζούμε σε μια εποχή όπου οι πράξεις μας, στο βασίλειο της ιδεολογίας όσο και στο βασίλειο της τεχνολογίας, έχουν όλο και περισσότερο παγκόσμιες επιπτώσεις. Όταν το ζητούμενο είναι να προσανατολίσουμε την έγνοια και τη συμπόνια μας, η ανθρωπότητα ως σύνολο δεν είναι υπερβολικά ευρύς ορίζοντας.

Ζούμε μαζί με επτά δισεκατομμύρια συνανθρώπους μας σε έναν μικρό, θερμαινόμενο πλανήτη. Η κοσμοπολίτικη ώθηση που αντλεί από την κοινή μας ανθρωπιά δεν είναι πλέον πολυτέλεια· έχει γίνει αναγκαιότητα. Και για να συνοψίσω αυτή την πεποίθηση θα αξιοποιήσω στοιχεία τη συχνή μου παρουσία σε μαθήματα περί δυτικού πολιτισμού, γιατί δεν νομίζω ότι μπορώ να βρω κάτι καλύτερο από τη διατύπωση του θεατρικού συγγραφέα Tερέντιου –ενός πρώην σκλάβου από τη ρωμαϊκή Αφρική, ερμηνευτή ελληνικών κωμωδιών στα λατινικά, ενός συγγραφέα από την Ευρώπη των κλασικών χρόνων που αυτοαποκαλούνταν «Tερέντιος ο Αφρικανός». Αυτός λοιπόν έγραψε κάποτε: Homo sum, humani nihil a me alienum puto. Είμαι άνθρωπος, τίποτε ανθρώπινο δεν μου φαίνεται ξένο. Αυτή μάλιστα, είναι μια ταυτότητα στην οποία αξίζει τον κόπο να εμμείνει κανείς.

[1] Στα αγγλικά, η λέξη European σημαίνει τόσο Ευρωπαίος όσο και ευρωπαϊκός.

Πρώτη δημοσίευση: There is no such thing as western civilisation. Μετάφραση: Α.Γ.
Ο Kwame Anthony Appiah κατάγεται από τη Γκάνα, γεννήθηκε στη Βρετανία και είναι καθηγητής φιλοσοφίας και δικαίου στο Πανεπιστήμιο της Νέας Υόρκης.


https://nomadicuniversality.com/2016/11/17/%ce%b4%cf%85%cf%84%ce%b9%ce%ba%cf%8c%cf%82-%cf%80%ce%bf%ce%bb%ce%b9%cf%84%ce%b9%cf%83%ce%bc%cf%8c%cf%82-%ce%b4%ce%b5%ce%bd-%cf%85%cf%80%ce%ac%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%b9/#more-3430
by : tinakanoumegk

Ένα παράδειγμα υποχώρησης θεσμών είναι αυτή η φωτογραφία και τα λόγια που την συνοδεύουν. Η πολιτική, η αυτοδιοίκηση δεν είναι παρέες. Επιστρέφουμε σε περασμένες δεκαετίες παραγοντισμού και του «κατόπιν ενεργειών μου»; Με την απουσία και παράκαμψη των θεσμών; Ο άνθρωπος με την δημιουργία θεσμών έκανε ένα μεγάλο άλμα στον πολιτισμό. Τα έργα στην Ευρωστίνη είναι ζητήματα διαπραγμάτευσης των θεσμικών εκπροσώπων. Πού είναι και γιατί παρακάμπτονται και δεν μιλούν;

by : tinakanoumegk


    Το μεγάλο πρόβλημα του Δήμου, αλλά και της τοπικής αυτοδιοίκησης γενικότερα είναι η ανεπάρκεια σχεδιαστικών ικανοτήτων. Αποτελεί ωστόσο προϋπόθεση η κατάκτηση συνείδησης θεσμικής ευθύνης από τους κατόχους των πολιτικών διευθύνσεων του Δήμου, από τους κατέχοντες τα κεντρικά γραφεία μέχρι και τις μικρότερες αντιπολιτεύσεις.
    Η απουσία μίας αντίληψης ευθύνης και σεβασμού και προς τα μέλη της Επιτροπής Διαβούλευσης αποδεικνύεται από το γεγονός ότι δύο κείμενα αναφερόμενα σε προϋπολογισμό και τεχνικά έργα για το 2020 δόθηκαν κατά την διάρκεια της συνεδρίασης. Πέρα από αυτό δεν χορηγήθηκε μία αιτιολογική έκθεση, (απουσία τέτοιας εισήγησης και στο Δημοτικό Συμβούλιο), που να ισχυροποιεί τις επιλογές που οδηγούν στις κατανομές και την αξιολογημένη ιεράρχηση των έργων, που προτείνονται.
    Οι κατευθύνσεις του τεχνικού προγράμματος και του προϋπολογισμού πρέπει να υποστηρίζουν τον Στρατηγικό Σχεδιασμό του Δήμου. Επιπρόσθετα, πρέπει να απαντούν α) σε ποιους τομείς της οικονομίας επενδύουμε και β) ποιους συντελεστές παραγωγής θα θέσουμε ως βάση εκκίνησης μίας ανορθωτικής πορείας.
    Σε συνθήκες κοινωνικής και παραγωγικής αποδιάρθρωσης η απάντηση πρέπει να δοθεί από την επαναπρόταση του Δήμου ως ένα λειτουργικό τοπικό σύστημα και στα δύο συνθετικά του μέρη, τους δύο πρώην δήμους, που τον αποτέλεσαν.   
    1. Κάθε υποδομή έχει ως αποστολή την δημιουργία δικτύων, στην υπηρεσία της κοινωνικής και παραγωγικής βιωσιμότητας. Η άρση ασυμμετρίας παραλίας-ενδοχώρας πρέπει να επιδιωχθεί με επένδυση υποδομών, κυρίως επικοινωνιακών στην ενδοχώρα, με δρόμους και υπηρεσίες, γιατί εκεί βρίσκεται ένας παραγωγικός χώρος σε απαξίωση. Στην ενδοχώρα απαιτούνται ποσοτικές επενδύσεις, ενώ στην παραλιακή ζώνη, επενδύσεις  ποιοτικοποίησης του οικιστικού τοπίου.
    2. Στην διάρκεια της συζήτησης στην επιτροπή διαβούλευσης  ετέθη το ζήτημα των αγροτικών αρδεύσεων. Συζητήσεις και λόγος πολύς περί νερών, αλλά ας επανέλθει η λογική. Το νερό είναι ένα από τα μέσα που χρειαζόμαστε για την αγροτική παραγωγή. Δεν μπορούμε να μιλάμε συνεχώς για τα νερά και να μην γίνεται ποτέ μία συζήτηση για αυτά που η άρδευση υπηρετεί: τα προϊόντα. Πέρασε ο καιρός των μαζικών προϊόντων χωρίς ποιότητα, χωρίς ταυτότητα, στο τσουβάλι ή στην κάσσα. Απαιτείται παραγωγική συνείδηση με υψηλή ένταση γνώσης και με την εισαγωγή της λογικής της «αριστείας» του προϊόντος. Έχουμε ανάγκη διατροφικής γεωργίας ποιοτικών σταθερών για την αυτοκατανάλωση και τις εξαγωγές.
    3. Σήμερα είναι λίγα τα κεφάλαια, που διαχειρίζεται ο Δήμος για τεχνικά έργα. Ωστόσο, με τις αντιλήψεις που κυριαρχούν και που διακρίνουμε στους περισσότερους δήμους, και πολλά αν είχαν, θα τα σκόρπιζαν σε πολλά και ανιεράρχητα μικροέργα, που καμία αποδοτικότητα δεν θα είχαν. Όμως, οι σύγχρονες αντιλήψεις αποδίδουν στην ανασυγκρότηση των κοινωνικών σχέσεων το σπουδαιότερο κεφάλαιο, και στην γνώση και την οικονομία του πολιτισμού τις βάσεις μίας μεταβιομηχανικής και μεταχρηματιστικής εποχής. Η  κοινή συνείδηση εντοπιότητας και ένας ορίζοντας κοινών στόχων, το πολιτισμικό κεφάλαιο, το ιστορικό κληροδότημα, οι τέχνες, τα γράμματα, και ο υλικός πολιτισμός, όπως ο οινογαστρονομικός, με καινοτομικές προτάσεις θα συντελέσουν σε ένα πεδίο συλλογικής αναφοράς, μία νεοκοινοτιστική αντίληψη του δήμου. Είναι απαραίτητο οι εκπαιδευτικοί και πολιτισμικοί θεσμοί να επεξεργαστούν και δρομολογήσουν την επανασχέτιση της κοινωνίας με τον συμβολοποιημένο χώρο της.
Δυστυχώς, οι κοινωνίες μας στους δήμους, περιθωριοποιημένες και σε συστήματα μικροεγωϊσμών και κομματοϋπαλληλίας, δεσμευμένες από άγνοια των αιτίων της παρακμής, σέρνονται χωρίς δυνατότητες να συγκροτήσουν αυθεντικές ηγεσίες και συλλογικά υποκείμενα πολιτικής αυτοπαραγωγής.
     ΣΥΜΠΛΗΡΩΜΑΤΙΚΑ: Οι παραπάνω απόψεις κατατέθηκαν στις 11 Δεκεμβρίου 2019 στην Επιτροπή Διαβούλευσης του Δήμουστην οποία μετέχω μετά από πρόταση της Σύμπραξης Δημοτών - του Φ. Μπρακούλια. Από την συζήτηση εκεί αλλά και στο Δημοτικό Συμβούλιο διαφαίνεται η απουσία αφετηριών στην ιεράρχηση έργων. Το πρόβλημα δεν είναι ότι δεν γνωρίζουν τα βασικά προαπαιτούμενα μιας ιδέας τοπικής ανάπτυξης. Το μεγάλο πρόβλημα είναι η αυτοπεποίθηση της άγνοιας και η άρνηση να μάθουν. Γιατί μόνο όταν διαθέτεις ένα βασικό σώμα ιδεών μπορείς να εξειδικεύεις Γι΄ αυτό και τα τεχνικά προγράμματα δεν είναι απότοκα βαθιάς κριτικής σκέψης, αλλά ανακυκλώσιμες εκθέσεις με πολλούς αριθμούς και κωδικούς, διεκπεραίωση του χρόνου, αειθαλής επανάληψη του παρελθόντος.

     Γρηγόρης Κλαδούχος / Ξυλόκαστρο / 18 Δεκεμβρίου 2019
by : tinakanoumegk
Συναυλιακός χώρος Μαρία Δημητριάδη
ΑΦΙΕΡΩΜΑ: ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΠΑΝΟΣ
Το μουσικό σχήμα "Γόρδιος Δεσμός" μας καλεί να τιμήσουμε τον Γιάννη Σπανό, τον πλέον αντιπροσωπευτικό συνθέτη της περιόδου του Νέου Κύματος, ο οποίος στις δεκαετίες της δημιουργικής του πορείας κατάφερε να μας χαρίσει
μουσικά διαμάντια συνεργαζόμενος με στιχουργούς, τραγουδιστές και μουσικούς που άφησαν ιστορία.
Αυτή την ιστορία ο "Γόρδιος Δεσμός" θα προσπαθήσει να συμπυκνώσει σε ένα δίωρο αφιέρωμα, εκτελώντας τόσο τις υπέροχες πιανιστικές και κιθαριστικές μπαλάντες του όσο και τα γνήσια λαϊκά τραγούδια που μας δώρισε.
Δευτέρα 23 Δεκεμβρίου 2019
Αίθουσα "Μαρία Δημητριάδη"
Ώρα έναρξης: 21.30
Διάρκεια: 2 ώρες
Γενική είσοδος: 10 ευρώ
Κρατήσεις/Πληροφορίες: 2741305059 και 6976433283
Θα παίζουν οι μουσικοί:
Θοδωρής Νικολάου: Μπουζούκι, Κιθάρα, Τραγούδι
Στάθης Μαραγκός: Κρουστά, Τραγούδι
Ευγενία Γαβριηλίδη: Τραγούδι
Γαβριήλ Φαριλέκας: Πιάνο, Πλήκτρα
Νίκος Γιαννάκης: Κιθάρα
Δημήτρης Νικολάου: Μπαγλαμάς
by : tinakanoumegk

[Ολόκληρο το πρόγραμμα της ημερίδας έχει ενδιαφέρον – εστιάζουμε όμως σε σχέση με το “Πάμε Δυτικά – Ανακαλύπτουμε τη Δυτική Αθήνα” στην ομιλία
 13.20-13.40 Αλέξανδρος Μποφίλιας
Αρχιτέκτων Μηχανικός Τοπίου
“Ο ιστορικός Ελαιώνας των Αθηνών. Η αγροτική «ραχοκοκαλιά» της αρχαίας Αθηναϊκής Δημοκρατίας”
———————–
Το Ελληνικό τμήμα του ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) διοργανώνει Επιστημονική Συνάντηση με τίτλο «Το Αγροτικό Τοπίο στην Ελληνική Αρχαιότητα: Εκφάνσεις και  Εκφράσεις ενός Πολυδύναμου Πεδίου». Η Επιστημονική Συνάντηση θα πραγματοποιηθεί την Πέμπτη 19 Δεκεμβρίου, στην αίθουσα εκδηλώσεων της Διεύθυνσης Τεκμηρίωσης και Προστασίας Πολιτιστικών Αγαθών του ΥΠΠΟΑ (Αγ. Ασωμάτων 33) και έχει τεθεί υπό την αιγίδα των Υπουργείων Πολιτισμού και Αθλητισμού, Περιβάλλοντος και Ενέργειας, καθώς και της Ελληνικής Εθνικής Επιτροπής για την UNESCO.
Το αγροτικό τοπίο (rural landscape) αποτελεί ένα σύνθετο ερευνητικό πεδίο, το οποίο τα τελευταία χρόνια γίνεται, διεθνώς, αντικείμενο διεπιστημονικής πραγμάτευσης. Ενδεικτικό αυτής της προσέγγισης είναι η επιλογή του από το ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) ως θέματος του Συμποσίου που διοργανώνει η ομώνυμη Επιστημονική του Επιτροπή (International Committee on Cultural Landscapes), αλλά και ως θέματος εορτασμού της Διεθνούς Ημέρας Μνημείων και Τοποθεσιών για το 2019 (18 Απριλίου).
Σύμφωνα με τον ορισμό που υιοθέτησε το 2017 η Γενική Συνέλευση του ICOMOS, τα αγροτικά τοπία ορίζονται ως «χερσαίες και υδάτινες περιοχές, προϊόν της αλληλεπίδρασης ανθρώπου και φύσης, που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή τροφίμων και άλλων ανανεώσιμων φυσικών πόρων, μέσω της γεωργίας, της κτηνοτροφίας, της αλιείας και της υδατοκαλλιέργειας, της δασοκομίας, της θήρας και της εξόρυξης».
Τα αγροτικά τοπία, κατά συνέπεια, αποτελούν το αποτύπωμα της σχέσης του ανθρώπου με το φυσικό περιβάλλον, υπό το πρίσμα μιας αδιάλειπτης εξέλιξης στο χωροχρόνο. Υπό την έννοια αυτή, συνιστούν πολιτισμικό τοπίο, καθώς κάθε σύστημα αλληλεπίδρασης μεταξύ του ανθρωπογενούς παράγοντα και του φυσικού τοπίου δύναται να θεωρηθεί ως τέτοιο. Στη θεώρηση του παρόντος συνεδρίου οι όροι «τοπίο», «χώρος», «τόπος», «ύπαιθρος» και «φύση» εμπεριέχονται στην έννοια του «αγροτικού τοπίου», σε μια ευρεία εννοιολόγηση που διαμεσολαβείται από τον άνθρωπο.
Η αναζήτηση των ποικίλων εκφάνσεων και εκφράσεων του αγροτικού τοπίου στην αρχαία Ελλάδα, ειδικότερα, φιλοδοξεί να το αναδείξει σε έναν πλούσιο περιέκτη δράσεων, αισθημάτων, διαθέσεων και προθέσεων, μακριά από την έννοια ενός αδρανούς γεωγραφικού πλαισίου ή ενός αφηρημένου και ουδέτερου σκηνικού όπου «εμφανίζονται» οι ανθρώπινες δράσεις. Ο πρωτογενής τομέας, κυρίως μέσα από τη γεωργο-κτηνοτροφική παραγωγή, αφήνει το ισχυρό του αποτύπωμα (συχνά και τα κατάλοιπα της δευτερογενούς επεξεργασίας), άλλοτε πάλι περισσότερο δραστικές επεμβάσεις μεταμορφώνουν ή και αλλοιώνουν το φυσικό τοπίο. Επιπλέον, σε μια πολυεδρική σύνθεση που λειτουργεί ως σύστημα, η έννοια της φύσης επιδρά στον ψυχισμό των ανθρώπων και επηρεάζει οικονομικές αλλά και κοινωνικές επιλογές, ενσταλάζεται στον φιλοσοφικό στοχασμό, αισθητοποιείται στην τέχνη, συχνά προσδιορίζει τη θρησκεία και τις τελετουργίες, εμπνέει τους μύθους και τις παραδόσεις.
Στο μακρύ ιστορικό διάνυσμα του χρόνου, τα αγροτικά τοπία θα αποτελέσουν «αναγνώσεις» της αναγκαίας ισορροπίας ανάμεσα στην ανθρώπινη δραστηριότητα και το περιβάλλον, θα συγκροτήσουν τη δεύτερη συνιστώσα του άστεως, την αγροτική «χώρα» και θα σημειοθετήσουν συμβολικά τα όρια, τις εσχατιές και την εξοχή. Το αποτέλεσμα που φτάνει έως εμάς σήμερα αποτελεί παλίμψηστο αλλά και συμπαγές μόρφωμα επάλληλων εγγραφών στο χρόνο και το χώρο, συνθέτοντας ένα σύνολο υλικής και άυλης πολιτιστικής κληρονομιάς.